Вопрос из зала: «Почему Третьяковская галерея такая длинная?» | Большой музей
Вопрос из зала: «Почему Третьяковская галерея такая длинная?»

Виктор Васнецов. Фасад Третьяковской галереи, 1900–1901 годы. © Государственная Третьяковская галерея

5 ноября 2019

1020

Вопрос из зала: «Почему Третьяковская галерея такая длинная?»

вопрос из зала
Москва
архитектура
Третьяковская галерея

Текст Анна Чепайтене

«Большой музей» отвечает на сложные, интересные и неочевидные вопросы, которые посетители российских музеев задают в книгах отзывов или соцсетях.

 

Где спросили: в книге отзывов Государственной Третьяковской галереи

not loaded

Фото: Большой музей. Орфография и пунктуация автора сохранены

Отвечает Павел Гнилорыбов

историк, научный сотрудник Музея Москвы, главный редактор проекта «Архитектурные излишества»

 

«Третьяковская галерея очень похожа на муравьиную колонию или пасеку. Дело в том, что, когда [основатель галереи, купец] Павел Третьяков начал покупать картины в середине XIX века, он не предполагал, какой объем они займут. 20 картин купил — взял, пристроил [новые помещения к историческому зданию], еще 20 картин — еще пристроил.

Это все было очень хаотично и показывало натуру Третьякова, человека пылкого, который никогда не собирался останавливаться, покупал картины не торгуясь, был азартен (в хорошем смысле) в деле сохранения искусства. Именно по этой причине ходы такие длинные, непредсказуемые, лишенные логики. Когда [в конце 1980-х] появилась Новая Третьяковка и хранилища, началась уже совсем другая история. Это строилось людьми, которых Третьяков никогда не видел, и делалось совсем по другой логике».

Как расширялась Третьяковская галерея

Денис Ромодин

архитектурный краевед, старший научный сотрудник отдела образовательных программ в Музее Москвы

 

«Изначально галерея располагалась в специально выделенных комнатах особняка Третьяковых. В 1860 году встал вопрос о постройке отдельного здания для картинной галереи. Строительство возглавил архитектор Александр Каминский. К 1874-му он закончил возведение двухэтажного здания, примыкающего к особняку. В нём был обустроен отдельный вход для посетителей, а художественная коллекция перемещена в два просторных зала.

Здание галереи неоднократно достраивалось и к концу 1880-х разрослось до 14 залов. По мере роста собрания к жилой части особняка также пристраивали новые помещения, необходимые для хранения и демонстрации произведений искусства, — подобные пристройки были сделаны в 1873, 1882, 1885 и 1892 годах.

После смерти Павла Третьякова в 1898 году особняк реконструировали под экспозиции, а в 1902—1904 годах комплекс зданий объединили общим фасадом в виде древнерусского терема, проектированием которого занимался Виктор Васнецов.

С увеличением фонда возрастала и необходимость обустроить дополнительные помещения. В 1920-е годы в упразднённой церкви Николы в Толмачах сделали музейный запасник. В 1927—1935 годах средняя часть особняка была дополнена новыми пристройками, спроектированными лично Алексеем Щусевым.

В 1986 году началась реконструкция основного здания по проекту архитектора Игоря Виноградского. В 1989-м с южной стороны от основного здания возвели новый корпус, где разместили конференц-зал, информационно-вычислительный центр, детскую студию и выставочные залы».