Почему художники грустные?

«Большой музей» отвечает на сложные, интересные и неочевидные вопросы, которые задают в книгах отзывов российских музеев, соцсетях и поисковых системах.

И собственный диагноз, и сфера научных интересов профессора Кей Джеймисон — биполярное (маниакально-депрессивное) аффективное расстройство, БАР. «Биполярка» выражается в чередовании депрессивных и гиперактивных, эйфорических или раздражительных состояний (маний или гипоманий). Распространенность БАР в среднем по популяции — 1%.

В своей книге «Touched with Fire: Manic-Depressive Illness and the Artistic Temperament» («Опалённые огнём: маниакально-депрессивное заболевание и темперамент художника», на русском языке не публиковалась) Джеймисон пишет:

«Возможная связь между безумием и гениальностью — одно из древнейших и наиболее стойких культурных понятий. Недавние научные работы убедительно показывают, что писатели и художники демонстрируют непропорционально высокий уровень маниакально-депрессивных заболеваний. <...>

Несколько лет назад я провела исследование группы из 47 выдающихся британских писателей и художников. Каждый участник моего списка получил по меньшей мере одну крупную престижную премию или награду в своей области. Все художники и скульпторы были членами или член-корреспондентами Королевской академии художеств. Исследование показало, что 38% членов группы лечились от расстройств настроения. Три четверти из них принимали антидепрессанты или препараты лития (основное средство лечения БАР). <...>

Доктор Хагоп Акискал из Университета Теннесси провел глубинные интервью с 20 знаменитыми писателями, художниками и скульпторами из Европы. Результат: повторяющиеся гипоманиакальные эпизоды в своей жизни упоминают почти две трети обследованных; 50% писателей и художников хотя бы раз в жизни прошли через клиническую депрессию. Данные другого исследования Акискала, проведённого в сотрудничестве с доктором Дэвидом Эвансом из Университета Мемфиса показали аналогичные результаты у блюзовых музыкантов.<...>

Доктор Джозеф Шильдкраут из Гарварда, ретроспективно изучив биографии художников-абстракционистов Нью-Йоркской школы, обнаружил, что примерно половина из них страдала депрессией или маниакально-депрессивным заболеванием.<...>

Доктор Арнольд Людвиг, член редакционного совета American Journal of Psychotherapy, приводит статистику из исследования тысячи успешных представителей разных профессий: творческие люди демонстрируют в два-три раза большую частоту психозов, суицидальных состояний и расстройств настроения, чем бизнесмены, учёные и госслужащие. Уровень принудительной психиатрической госпитализации у художников, поэтов и композиторов был в семь раз выше, чем у нехудожественной группы».

Диагностическое описание биполярного расстройства включает в себя такой показатель, как «нестандартное, оригинальное мышление». Люди с БАР в маниакальной фазе могут эффективно работать при недостатке сна, полностью концентрироваться на работе. Они чрезвычайно убеждены в правоте и важности своих идей, одержимы идеями собственного величия. Исследователи также отмечают, что в мании у многих людей улучшается способность рифмовать слова, обостряется чувство ритма. Природа этих проявлений, как и в целом механизмы БАР, пока не поддается объяснению.

Кей Джеймисон полагает, что всё это, в непременном сочетании с природным талантом, может обеспечить творческому человеку успех:

«Практически все писатели и художники из моего исследования, которые лечились от аффективных расстройств, рассказывали о пережитых ими интенсивных, высокопродуктивных творческих эпизодах.<...> Эти эпизоды характеризовались выраженным повышением энтузиазма, энергии, скорости мыслительных ассоциаций, повышенного настроения, а также сильным чувством благополучия».

Но Джеймисон напоминает, что за эти креативные «приходы» люди с БАР расплачиваются месяцами чёрной депрессии. Кроме того, нет прямой связи между гением и психическими расстройствами:

«Не все (и даже не большинство) талантов страдают от серьёзных расстройств настроения. <...> Считать маниакально-депрессивным любого, кто необычайно креативен, энергичен, напряжён, капризен или эксцентричен, — значит уменьшать значение индивидуальности в искусстве».

Джеймисон говорит, что психиатрические диагнозы можно ставить задним числом:

«Ретроспективный анализ во многом напоминает сборку фрагментов сложной психологической головоломки или разгадывание тайны путем сложного, но тщательного подбора элементов доказательств. Биографические диагнозы в конечном счете, конечно, должны быть более осторожными, чем диагнозы, поставленные живым людям, но они могут быть сделаны надежно».

В приложении к книге «Опалённые огнём» Кей Джеймисон приводит длинный список умерших знаменитостей, которые по многим признакам страдали от аффективных расстройств: Пушкин, Лермонтов, Есенин, Маяковский и Цветаева, Бальзак, Диккенс, Гюго, Берлиоз, Глинка, Мусоргский, Россини, Микеланджело, Поллок, Ротко. Бросивший работу брокера, жену и пятерых детей ради карьеры художника Поль Гоген — и застрелившийся Винсент Ван Гог. И многие другие.

Случай Ван Гога доктор Джеймисон находит особенно интересным:

«Винсенту пытались приписать что угодно: эпилепсию, шизофрению, психоз от чрезмерного употребления абсента, порфирию и болезнь Меньера. Но я и Ричард Уайатт из Национального института психического здоровья независимо друг от друга нашли в истории Ван Гога только убедительные доказательства маниакально-депрессивного расстройства: это его экстремальные изменения настроения и режима сна, гиперрелигиозность, крайняя раздражительность, визуальные и слуховые галлюцинации, склонность к насилию.

На БАР в его случае указывает и возраст появления симптомов (20+), и тяга к алкоголю, и возрастающая тяжесть перепадов настроения, и сезонные изменения симптомов. И весьма примечательная семейная история Винсента: его младший брат Тео страдал от повторяющихся депрессий и умер в психиатрической лечебнице, его сестра Виллемина провела в сумасшедшем доме почти 40 лет.<...>

Возможно, Ван Гог был первым из героев этой книги, кто осознал и оценил эпизодическую природу своего психического расстройства и его связь с художественной продуктивностью. Он писал о летнем „пике“ своей производительности, о „бешеном“ настроении и энергии в эти месяцы года, о том, что он больше успевает сделать в более длинные, тёплые, сухие дни лета».